黄强国画作品鉴赏
黄强 笔名：素风。中国美术家协会会员，安徽美术家协会少儿美术艺术委员会副主任，新华学院动漫学院客座教授，中国版协装帧艺术研究会会员。安徽少年儿童出版社美术编审，国家一级美术师，娃娃乐园杂志社主编。师从享誉世界著名中国画家萧翰先生、著名中国画家兼美术理论家刘继潮先生和上海师范大学著名中国画家王大根先生。1980年作品《见缝插针》参加第二届全国青年画展，入选1999年《安徽美术五十年》画册。绘画作品多次参加全国和省内画展，许多作品被国内、外人士收藏。从艺三十多年来，有七部图书专(编)著出版，创作绘画作品多次在全国报刊发表，为报刊社、出版社绘画三千余幅插图、连环画、美术设计作品，其中三件美术设计作品获中国美协举办第四届、第五届“全国书籍装帧艺术展览优秀奖”，选入《中国少年儿童插图画封面作品选》一书。
名字录入《中国当代美术家人名录》和《中国当代艺术家名人录》图书。
峰展云舒 68cm×130cm
天阁入云间 68cm×83cm
玉台晨韵 68cm×68cm
云山如画 97cm×45cm
云上玉屏 68cm×68cm
“黄强山水画”评论辑录
对艺术家而言，这种纠结在工业文明的当下表现尤为剧烈。“人与自然的疏离”、“人与人的疏离”、“人与上帝的疏离”，使现代人陷入严重的精神危机之中而找不着北，这种可怕的疏离与绝望也成为海德格尔、萨特、亚斯贝尔斯等西方智者研究的课题，也是现代心理医生难以对付的病症。显然，是作为忙碌的“都市人”的黄强选择了山水，还是山水选择了“都市人”黄强已无关紧要，因为在他身上剪不断理还乱的传统纠结在当下找到了一个支点，加上儿时江南山水的滋养和专业上的师承，纵情山水乃“欣欣然而乐与”也。
余以为，黄强的山水属“闲情偶寄”之作。画面萧散简远，据德依仁，游心滋艺，养乎性情之所为，由于少了些许功利，却凭添了几分自在与真情。这组新作多以淡墨结构，笔墨率真。庄子云：“澹然无极，而众美从之”，澹近于淡，因平淡而天真，所以虚松空灵，然后意境高远。
——“黄强的视角”(《收藏于投资》2012年6期)郭红专(合肥师范学院教授、硕士生导师)
黄强的山水画，毫无疑问，首先是继承了新安画派的艺术精髓，但又时时有突破和创新。黄强认为：中国的山水画有深厚的艺术传统和审美规范，作为画家，理应学习继承；但如果想有大的建树，仅仅如此还是不够的，还应借鉴西方尤其是现代派的绘画艺术。黄强认为：画家和画匠是有区别的，逼真并不等于真实，更不能代表真情和真知，从这个意义上说，白石老人的“妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世”无疑是至理名言。生活和自然不经过一番改造是不能成为艺术形象的，创作劳动主要就集中在改造这一点，改造就是创新。白石老人画虾，不止一次减少了虾腹下节足的数量，米开朗基罗的雕像超比例延长了腰身和手臂，不但没有导致虚假，反而进入了更真实的艺术境界。
黄强一直在探求中国山水画的创新之路。他深知，中国山水画创新难，但又必须创新。为此，他师法自然，转益多师，不仅从构图和笔墨等技法层面探求创新之路，更看重悟性、感觉、气韵和神采，更关注新时代美术欣赏者的审美期待。因而，他的画少因袭之弊端而多清新之境界。他笔下的黄山、太平湖和江南水乡，都给人一种别开生面、造化天成之妙。山水神韵，跃然眼前，新奇之姿，令人赞叹。
——“黄强山水画赏析”《文物鉴定与鉴赏》2012年7期 薛贤荣(全国著名作家、评论家、大学教授)
求新则体现在他打破了国画水墨常态，给人耳目一新，创造一种新的艺术样式。画面在自然媒介之中融入抽象的元素，或块面，或集点，或条线，大块的色墨块架构整体画面，构成半抽象的意味，寻求似与不似之间的现代山水意象和点缀融合着具象的意韵，有情有趣，使它源于自然高于自然。
山水画的表现形式有很多。然而欣赏先生笔下的山就像穿梭在云间，仿佛到了仙境。以线条的方式勾勒出了气势挺拔的松树。还有那山间的小路，表现的淋漓尽致。好一幅好山、好水、好景象。让人流连忘返，陶醉其中。
——“徜徉在似与不似之间”《徽商旅游》2015年4期 邹传科（《市场星报》编辑部主任、记者）
从《云山如画》、《天阁云间》、《云在青山外》、《北海晴峦图》、《微风皖韵图》、《三清图》等作品，能看出黄强所画黄山有如下审美特征：一、是构图形式“大”、“整”、“奇”。山水取景布局宏大、整体，注重的是大趋势、大变化，体现的是大智慧、大境界，而不是一角半边的局部小景，摒弃小情趣，小变化，小聪明。“奇”是山峰造型奇特，黑白布局、云烟变化玄幻、奇妙。二、是笔墨渲淡、秀润、清逸。三、是意境奇幻迷离，超旷空灵，清朗明净。画面所呈现的独特审美特征正是他内在情感、综合艺术修养、胆识和创造力的具体体现。画家外师造化，神与物游，与天地精神独往来，移情造境，化景物为情思，创造出了独特的审美意境。意境是山水画的灵魂，山水画的意境是指画面的情与景的结合达到了高度的完美，即情景交融，构成一种发人联想、耐人寻味的富有艺术感染力的艺术境界。意境的高低可称之为“境界”，境界关系人的精神品质，关系意象品位，关系造境能力，关系笔墨质量，关系艺术表现能力。
——“奇幻迷离、超旷空灵”《书画世界》2015年11期 华强(常州大学书画艺术研究院院长 教授)