读2012年《中华诗词》第2期“吟坛百家”栏目，上面刊发的是欧阳鹤先生的诗词。整体质量很高，其中有一首《观虎跳峡悟写绝句之道》，特别引发了我的兴趣，并且产生了一些联想。于是认真阅读思考，整理成文。为了便于说明问题，今把原诗引述如下：

一水漪流万象融，渐行渐急渐成龙。

横江陡遇飞来石，破浪腾空上九重。

  欧阳鹤先生观看虎跳峡，灵感所动，立即与自己平日写诗的感受相碰撞，绝句如何写作与虎跳峡之物象相融合，于是吟哦成诗。此诗比喻贴切，意象灵动，气韵激荡，很值得品味。

  我们知道，绝句结构布局的方法很多，其中起、承、转、合四步法是人们从创作实践中总结出来的主要方法。我觉得，欧阳鹤先生的这首诗，本身就是这四步法的运用，同时也是对这四个方面的形象描述，所以对于如何进行绝句创作，很有启发意义。

  绝句的第一句为“起”。欧阳鹤先生诗的首句巧设比喻，平中见奇，意思明确：绝句之“起”，有如涓涓细流，蜿蜒流淌，形成微微涟漪，轻轻荡漾。句中一个“融”字，诗意更浓：虽然溪流初起，但是已融汇了大自然的万千气象，非同一般了。南宋诗论家、诗人严羽在《沧浪诗话》里有“发句好尤难得”的话，可见绝句起句不易。绝句起句的形式多样，或贴切入题，或巧借故事，或设立悬念，或似叙似议……像是李白的《春夜洛城闻笛》，起句是“谁家玉笛暗飞声”，此句虽未出现题中的“闻”字，但实际是“闻”到笛声了：在一个静悄悄的春夜，是从谁家传来了凄清婉转、悠悠动人的笛声呢？句中特别是用一“暗”字，更使诗句陡然生姿，听到的笛声忽远忽近，或强或弱，若隐若现，缥缈不定，这就更加引人入思了。李白这首诗的起句紧扣题目，设置疑问，婀娜多姿，为第二句的承接做好了充分的铺垫。

  绝句的第二句为“承”。欧阳鹤先生诗的第二句紧接着首句说：小溪起步之后，继续向前流淌，越来越湍急，越来越开阔，以至渐渐演变成为奔腾飞舞的巨龙了。这句诗连用三个“渐”字，形象写出了溪流急切行进、不断演化、逐步“成龙”的过程。用此句比喻，绝句第二句承接的状态是非常贴切形象而生动的。诚然，绝句第二句的承接有多种形式，或者在首句的基础上进而延伸，或者进一步申明题意，或者对第一句再作补充描述，或者进一步扩展诗意，等等。不管绝句第二句从什么角度承接，都要做到自然顺畅，衔接不脱。元代诗论家杨载在《诗法家教》中这样说：“要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”下面我们还以李白的《春夜洛城闻笛》为例，此诗第二句为“散入春风满洛城”，承接起句：笛声散入和煦的春风之中，飞扬着，弥漫着，充满了整个的洛城(洛阳)。这句对第一句所写的内容又加以补充，对诗题又进一步破解，使诗意更浓，酣畅淋漓。正如欧阳鹤先生诗中所写，真乃“渐行渐急渐成龙”了！

  绝句的第三句为“转”。欧阳鹤先生诗的第三句写道：“横江陡遇飞来石”，是说小溪演化“成龙”以后，汹涌澎湃前行，陡然遇到了飞来的“横江”巨石，浩荡之水必然会发生巨大的变化！此句诗用一个“陡遇”，说明形势之突然，又用一个“飞来”，说明气势之恢弘。欧阳先生此诗的“转”句，本身就是神来之笔啊！杨载在《诗法家教》中还说：“转”要变化，“如疾雷破山，观者惊愕”。欧阳先生本诗的“转”句当之无愧。我们再看杜甫的《赠花卿》：花卿，字敬定，是成都尹崔光远的部将，因平叛有功，便居功自傲，目无朝廷，放纵士兵大掠东蜀，还僭用天子音乐，演奏不止。对此，杜甫赠诗委婉地予以讽劝。此诗的“起”(锦城丝管日纷纷)、“承”(半入江风半入云)两句：那悠扬动听的乐曲，天天从花卿家里飞出，随风荡漾在锦城(成都)上空，一直飘渺在蓝天白云之间。至此，花卿家的乐曲之妙，演奏时间之长，传播范围之广，已写得淋漓尽致了，那么，第三句如何“转”呢？诗圣通过丰富的想象、极度的夸张，吟出了“此曲只应天上有”一语双关(天上，指仙宫，又指帝王皇宫)的承接佳句，可谓匠心独运。绝句第三句的“转”，必须别开生面，再出新境；还必须与第二句的诗意相“粘”，不可脱节。杨载有言：绝句之法，“婉转变化功夫，全在第三句，若于此变化得好，则第四句为顺流之舟矣。”此言诚如是也。

  绝句的第四句为“合”。欧阳先生诗的结句堪称为佳：激荡浩流之水在陡然遇到“飞来”“横江”巨石的时候，澎然而起，浪花飞溅，自然是“破浪腾空上九重”了！欧阳先生这首绝句之“合”——结句，是何等有气势，何等贴切！南宋文学家姜夔《诗说》中有言：“一篇全在尾句，如截骏马。”欧阳先生诗的尾句诚如是言。绝句的第四句在第三句的基础上，要进一步高度升华，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，使之成为全诗的精魂所在。下面我们继续观赏杜甫《赠花卿》绝句的“合”：由“转”句“此曲只应天上有”作铺垫，便顺理成章地吟出了“人间能得几回闻”的结句。此句以反问为结，戛然而止，意味隽永深长，弦外之音悠悠不绝，言有尽而意不穷，讽喻和规劝之意深含其中。杜诗为我们学写格律诗的绝句提供了典范。

  拙论起首已写，绝句结构布局的形式多种多样，本文只是从学习欧阳鹤先生的一首绝句说起，引谈一些粗浅的认识，是不能以偏概全的。同时，欧阳先生这首诗就是运用起、承、转、合布局法的好例，值得借鉴。而且，在这一期《中华诗词》的“吟坛百家”栏目里，除了他的七律和词以外，欧阳鹤先生只是自选了这一首七言绝句，可见他对此诗也是比较看重的。

     (原载《中华诗词》2013年第9期)