青州(时称益都)一中的老同学冀有德正在编辑一本新书——《行草书法新论》，他说书中有很多书法作品是写旧体诗词的，邀我写一篇关于如何写诗的文章。是的，诗书画是相通的，自古以来很多书法大家，同时也是诗词高手。我们一般的书法爱好者，如果把自己的诗词写成书法作品，这自然是一个人文化素质、文化底蕴的展现，作品艺术品位自然会高超，心情当然会愉悦。所以，从这一个角度来说，老同学在《行草书法新论》中增添一些有关如何写好诗的知识，也是应有之义。
然而，如何写诗是一个很大的课题，一篇短短的论文怎么能尽书呢？故而，本文只能遵照有德同学的提示，以元代王冕的《墨梅》诗为例，就几个与诗相关的、最基础的诗创作知识予以粗略说明。
诗的构架要稳固
所谓诗的“构架”，这里是指诗的框架与结构。具体地说，就是诗的构建特点和格律要求。本题下先谈诗的构建特点，下一个标题再谈诗的格律要求。
为了便于说明问题，先把王冕的《墨梅》诗摘录于下。
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
以上引自网络流传的、藏于北京故宫博物院的王冕原作的图片以及小学课本修订后的版本(以下的引用皆用此版本)。有些书法作品及旧版课本与此诗的字词略有差异，对此本文在第二个标题中有所议论。
王冕(1287—1359)，浙江诸暨人，字元章，号竹斋。元代诗人、书法家、画家。《墨梅》是他为自己所画梅花的题咏诗，所以，有的书画作品也称为《墨梅图题诗》。
从旧体诗诗体上分，这是一首七言绝句。
在这里，我们先说诗的构建问题。写诗与其他体裁的作品有相同之处，也有一个组织结构如何安排的的问题。律绝诗的结构方式众说纷呈，能够论列多项，但就其主要的方面来说，可以归纳为四个字，这就是起、承、转、合。下面结合王冕的《墨梅》诗以及相关的某些诗句，予以简要说明。
诗的首句名之曰“起”(但也不是尽然)，《墨梅》诗的首句把自己所画之梅树梅花，与自家的“洗砚池头树”融于一体来写，虚实结合，妙趣横生。可以说，这一破题诗句即出笔不凡，给人很多思考。绝句起句的形式多种多样，或贴切入题，或巧借故事，或设立悬念，或似叙似议，不一而足。多读诗篇，自然就能够深刻领会旧体诗起句诸多奥妙。
诗的第二句名之曰“承”，《墨梅》诗的第二句接着第一句进一步详写梅花的盛开，个个(朵朵)梅花呈现出淡淡的“墨痕”。承接第一句写梅树的“花开”，便使诗的首句进一步具体化和深刻化，承接首句的详细描述，这是又进一步解题。初学为诗者，一定要注意诗意的承接，避免游离和脱节。
诗的第三句名之曰“转”，《墨梅》诗的第三句没有再顺着第二句写下来，继续写“花开”得如何如何繁盛动人，夺人眼目，而是轻轻宕开一笔写道：墨梅不是为了招惹世人喜欢、争“夸好颜色”的。“不要人夸”，那么要做什么的呢？留下了悬念。
所以，诗的第四句就是“合”了，至此诗的第四句自然而出：“只流清气满乾坤”。诗的第四句的“合”，一定要进一步升华主题，深化诗意。《墨梅》诗的这一句“合”，把诗的意境提升到了一个很高的品位，在某种意义说，《墨梅》诗的成功就是重在于此。
当然，绝句诗的每一句都是极其重要的，所以有人称这四句为“四大贤人”，这就是说，绝句诗高度凝炼，对于诗的每一句我们都要高度重视，哪一句也轻忽不得！
总之，王冕所绘墨梅劲秀挺拔，卓然不群，所题之诗，章法井然，意蕴深邃，诗作品与墨梅图不即不离、不分不粘，诗情画意融为一体。可以说，《墨梅》诗确实不愧是题画诗中的上乘之作。
诗的格律要清楚
所谓诗的格律，简单地说，就是诗创作中的平仄格式和押韵规则，这是初学写旧体诗者必须首先弄清楚的一个问题。下面就对这个问题的两个方面，分别予以说明。
先谈诗的平仄格式。以七绝《墨梅》为例，这首诗的平仄格式的总体规律是：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
此诗乃首句平起不押韵的格式，这里需要注意一个问题，即“一三五不论，二四六分明”，就是说，每句诗的第一三五字的平仄相对自由些，即“不论”；但二四六字的平仄必须严格遵守，即“分明”。大家对照王冕的原诗，或者请教于明诗者，自然对此会很容易理解的。
在这里，我想主要从诗平仄格式的角度，来辨析一下对此诗书法作品的不同之处，试图让读者对此进一步明晰。首句有的作品书为“我家”，“我”为仄声，“一三五不论”，与原诗格律无碍；“吾”虽是平声，也与原诗格律无碍，不过“吾”字把全诗四句的首字皆为仄声变成了三仄，全诗好中选优，当用“吾”字。第二句有的书法是“个个”，有的则是“朵朵”，都是仄声，也与原诗格律无碍，然诗者认为“个个”更为清晰，可辨可数，更为洒脱飘逸。第四句，“流”与“留”都是平声，与原诗平仄格律无碍，世人觉得当是“留”字，但笔者以为，“流”字更为灵动，此字也可能是王冕特意用之的；笔者还以为，若从诗的第三、四句的诗意顺达来看，“留”字显得略优一些。下面重点说说第三句，“颜色好”与“好颜色”的问题，字的排列顺序一变，诗的平仄格律不一样了，“颜色好”为平仄仄，是正格律，“好颜色”为仄平仄，是“拗”格律。那么，为什么优选了“拗”格律呢？大家或许这样提问，我们知道，诗圣杜甫有一首有名的七绝诗《江南逢李龟年》，第三句是“正是江南好风景”，其格律与《墨梅》诗的这一句完全一样，这种“特拗句”式在唐代已经相当流行。(对于此，诗者有专文论述。)我们不仿诵读一下，“好”字在前或在后，其感情色彩是不一样的。笔者大胆推想，一般来说，王冕是会读过杜甫的这首诗的，因而，王冕原诗应当是用的“好颜色”这一句。书法作品各用字的不同，可能是后来书法者没有留意，或者是因为不明真谛反而独出心裁所造成的。