◎李继武
一眼千年，一馆万象。青州博物馆新馆，于2023年5月15号以崭新的面容在青州市广县城遗址北邻与世人隆重见面了。
6月2号，我们一行四人一起探访了刚刚开放半个月的新博物馆。一切都焕然一新。宽阔的柏油马路西环路，从其西门侧穿过；宽敞的地下、地上停车场，让你停车无忧；“高台，阙楼，坡屋顶”的特色建筑，更是出自名家之手(中国工程院院士、梁思成弟子张锦秋先生主持设计)；门前硕大的汉白玉历史缩影浮雕，震撼无比。
9：30我们随着人流打卡进馆。首先闯入眼帘的是楼体中心的巨幅铜雕“明珠之光”，整个铜雕凝聚了三件镇馆之宝之精髓，理念先进，寓意深远，历史厚重。
文物是历史的见证。我已经记不清自己到底有多少次来拜谒过这些文物，感受这些藏品的文化价值和历史内涵，领略一座城的文脉与基因，但是每一次都有一种不一样的感觉。真不愧是“面山负海古诸侯，信美东方第一州”。
整个博物馆展览区分为8个展厅，即青州历史展厅、龙兴寺佛像展厅、有邻衡王府展厅、香山汉墓陶俑展厅、石刻艺术展厅、陶瓷展厅、书画展厅和临时交流展厅等。现有馆藏文物5万余件，国家珍贵文物3000余件，门类齐全，包括陶瓷、青铜、书画、石刻、玉器等，素有“小大博物馆”之称。
一楼石刻艺术展厅。有道是，一刀一刻一世界，一石一人一乾坤。此展厅集中展示了120多件风格迥异的石像雕刻，并以独具特色的石刻文物珍品，穿越了青州千年之久，走近世人。她里面的画像石、佛教石刻、陵墓石雕、碑志，从两汉到明清，每一件展品，每一组雕像，每一组石刻，都雕刻精美，技艺精湛，匠心独韵，让人叹为观止，流连忘返。
其中的东魏石雕佛头像、临淮王像碑，巨大无比，厚重俨然；还有哪些“青州微笑”更是让人见识到了东方维纳斯的魅力。她们跨越千年，勾联历史，尽显风华，让人回味无穷。
二楼青州历史展厅。最引人注目的恐怕还是镇馆之宝的“明状元卷”。此卷是万历二十六年青州人赵秉忠考中状元的殿试卷。全卷为19折册页，通高47.6、每折宽14.1、天头8.6、地脚3.3、中间行文高35.7厘米。试卷分为两部分，前半部分是作者及其三代的简历，毛笔仿宋体，共四折，这一部分是弥封加盖“弥封关防”长印，弥封之下的真面目亦很期待；后一部分是正文，为十五折册页，每折六行，共计2460字，小楷写成。试卷首页右上角顶天头有朱书，“第一甲第一名”。即使是放到今天，依然是美文佳作、学习临摹的珍品。这份状元卷填补了我国明代宫廷档案的空白，为海内外孤本。
还有镇馆之宝之称的东汉“宜子孙”玉璧亦在此馆。该玉璧1982年出土于青州市谭坊镇马家冢子1号东汉墓。其通高20.5、厚0.6厘米，玉材罕见，做工精美，白玉质地，间有墨色，玉质温润，圆形出廓。玉壁内区还饰有158个乳丁，外区饰蟠螭纹，出廓上方两边透雕双龙纹钮，钮中间透雕篆书“宜子孙”三字，有“子子孙孙宜室宜家”之意。此玉璧充满了动态和灵气，是汉代玉器中的极品。
还有一件宝贝，尽管是复制品，依然吸引了众多人的眼球。那就是商代人面纹“亚醜钺”。他通长32.5、宽34.5厘米。1965年青州苏埠屯1号商墓出土。方内，双穿，两肩有棱，器身透雕，人面五官微突出，双目圆睁，嘴角上扬，口中露出城墙垛口似的牙齿，极富威严。因其口部两侧对称地铭有“亚醜”二字，故得名“亚醜钺”，是薄姑氏部族古老文明的珍贵遗留。为青铜器中的瑰宝，国家一级文物。此原件现保存在山东省博物馆，被称为省博十大镇馆之宝之一。同时出土的还有一个形制、大小几乎一样的但不带文字的大钺，现保存在中国国家博物馆。
三楼书画展厅。此厅有一宝贝，就是《清明上河图》，全国仅有三幅。这幅画能出现在青州，绝非偶然，之前还去邵庄镇刘镇村探访过。这是被誉为“明四家”之一的仇英所画。仇英参照了张择端《清明上河图》的构图形式，又重新创作了关于苏州繁荣景象的画卷。此卷为绢本，青绿设色，纵33.4、横810厘米，画中有2012个人物，神态各异，栩栩如生。这算的上张择端之后，少有的水平极高的《清明上河图》。
三楼有邻衡王府展厅。此厅是第一次，第一次完整展示了明代青州的衡王府历史。衡王府即青州明朝年间以明宪宗皇帝朱见深册封其第五子朱祐楎为首的历代衡王的府邸。青州衡王府从成化二十三年(1487)分封衡王，弘治十二年(1495)始建，到弘治十二年(1499)建成就藩，再到顺治初年(1646)最后一位衡王朱由棷被诛杀，在青州存在了150多年。衡王在青州传六世七王一世子，分别是恭王朱祐楎、庄王朱厚燆、康王朱载圭、安王朱载封、定王朱翊镬、宪王朱常、世子朱由檡(未及行册封礼)和末代衡王朱由棷。
青州衡王府文化是明代封藩文化的典型代表，它以衡王府150多年的存在与活动为基础，以衡恭王朱祐楎及其后裔的家族延续与认同为线索，在时空互动中实现了文化的沉淀、内化而成的一整套文化体系。衡王府文化，是山东传统文化的重要组成部分，也是现代青州旅游文化不可或缺的一部分。衡王府作为明朝历史的浓缩版，更是一段青州兴衰历史的见证。她曾因特殊的时代环境，一度藏匿、隐身在沧海之间。随着改革开放以来，尤其是新世纪特色文化的发展，衡王府文化中有很多优秀元素，再次被发掘，再次进入民众视野。挖掘衡王府文化，传承其优秀的文化，不仅是衡王家族及其后裔的责任，也是青州乃至周边地区，重要的文化使命、历史使命。
此“有邻衡王府展厅”尽管文物还不是特别多，但已经是脉络清晰，应收尽收，应藏尽藏了。不少文物都是首次展出与游客见面。这里还充分运用了现代媒体艺术，展现了昔日衡王府的盛景。当然也期待更多的有心人提供更多的与衡王府有关的文物或者故事。
三楼香山汉墓陶俑展厅。此厅展示的是青州香山汉墓陪葬坑出土的彩绘陶器、陶俑，俨然是青州的“兵马俑”。香山汉墓位于谭坊镇香山西北山脚处，相传香山汉墓墓主人西汉菑川国第一代王刘贤。也有说是刘肥，这还需要考证。
香山汉墓中大小人俑约有800多件，既有骑马俑，也有站立的男女侍俑，还有仪仗佣，身高比例匀称，形象栩栩如生，衣冠服饰色彩鲜艳，有的女佣更是粉面含春，其彩绘陶马更是得到了“国宝档案”专家的极高评价，这些陶佣是目前中国出土的西汉彩绘陶俑中保存的最好的一批。
四楼龙兴寺佛像展厅。整个展厅集中展示了被评为“1996年全国十大考古新发现”“中国20世纪100项考古大发现”“改写东方艺术史的杰作”的龙兴寺遗址窖藏佛教造像。有400多尊，每一尊造像都那么惟妙惟肖，尤其是被赋予“青州微笑”的佛像笑容，更是千姿百态，活灵活现，有的含目微笑，有的嘴角上扬，有的面带微笑……这微笑，恬淡自信、从容舒朗。不仅表达了一种对大地安稳、岁月静好的期盼，更成就了青州的一种特殊表情。
值得一提的是，龙兴寺造像绝大多数都是有背屏的，大多也身材单薄、略显清瘦，这种美轮美奂、惊世骇俗的风格，恰恰是受了青州当地石材限制而成的。据考证，这种石材是青州少有的“十三层白”。这是当地老百姓延续了多年的一种俗称，区别于青石，是最好的佛像雕刻石材。据青州市博物馆发表的《青州龙兴寺佛像造像窖藏清理简报》得知，龙兴寺出土的“石灰石造像”占总体石质造像的95%。而这种石灰石就是青州的“十三层白”，这也得到了今天博物馆专业人员的认可，为此青州石雕技术非遗传承人孙鼎万先生也做了专门调查研究。
根据孙鼎万先生介绍说，十三层白这种石材，板阔平直，结构细密，质地温润，其声如磬，筋纹也不多见。石呈豆青色，青中泛白色，每层间粉白石浆凝隔，厚度不一，钎凿分处，其声嘶嘶，戛然直裂，断面隐约泛黄微褐斑，细而不腻，少有杂质。试刀软硬适中，用孙先生的话说，硬度大约在4度左右，敲击音色清沉互溶，是青州雕刻中上好的石材。其最厚约为22公分，更适合雕刻这种立式造像，所以当时的很多雕像也在这个尺寸范围之内。我们应该感谢这种“厚度”，因其而成就了一种“青州风格”。
一边游览，一边唏嘘。从早上九点半到十二点多，一直穿梭于各个展厅、各件展品之间，尽管又累又渴，但却有一种满满的幸福感，还有点小激动。如此之美的馆容，如此之多的馆藏，如此高质量的藏品，如此之厚重的文化。简直是一场饕餮盛宴。
在这里，惊艳的恐怕不仅仅是我，还有众多的文史爱好者。游览之间，遇到了两个湖北的旅游文史爱好者，他们也被我们的馆藏震撼到了。他们对一个不起眼的县级博物馆，有这么厚重的文物宝藏，有点不知所措，有点惊讶！当我和他们一一介绍青州历史、青州文化的时候，他们不约而同的点头，发出阵阵惊叹！
青州博物馆，可谓历史悠久。早在1887年，英国传教士怀恩光在青州培真书院内设博物堂，内有自然标本、汽车、电机模型等，算是青州建设博物馆之肇始。也是中国早期博物馆之一。1917年，益都县在县文庙内设有金石保存所，将散存在各处的文物集中起来，统一管理。这应该是青州官方最早的“博物馆”。
如果说私人收藏的话，还要早。北宋金石家赵明诚、李清照夫妇在青州居住十多年时间里，搜集了很多古籍、古物及铭刻拓本，还结成了《金石录》一书。值得一提的还有清朝时期青州的三大金石家，李文澡、段松苓、孙文楷。段松苓的《益都金石记》更是被公认为青州现存最早的金石著作。
1930年，成立了民众教育馆，设有金石陈列室和古物陈列室，免费向社会开放。新中国成立之后，民众教育馆内保存的大部分文物被运往济南，成为现山东省博物馆藏品。1959年，青州博物馆前身，益都县博物馆正式挂牌成立，馆址在偶园内的冯氏祠堂。随着改革开放的深入发展，青州的文物事业得到各级党委、政府以及社会各界的重视，也有了长足的发展。1984年，开工建设独立的博物馆，即在古青州城西邻，与范公亭公园毗邻，范公亭路最西首。2008年青州市博物馆入选国家一级博物馆，成为全国唯一一个县级国家一级博物馆。
青州作为古九州之一，不仅有北辛文化、大汶口文化、龙山文化……长期以来，青州还是山东半岛少有的政治、经济、军事、文化中心之一。文物古迹众多，文化厚重，更是不必多说。
千年海岱重镇，一馆宝物荟萃。青州博物馆，如同沉睡多年的文物，一朝发掘，惊艳全场，也必将惊艳世界。